《桑振君传》许昌铸辉煌
荀先生是桑振君敬佩的艺术大师，她不失时机地就有关问题当场讨教，荀先生微笑着说：“你做得已经很好了，一些手势和动作如能稍加改进将会更出效果。”荀先生边说边当场示范，桑振君认真地跟着荀先生表演，并揣摩着改进的动作。
桑振君从14岁当上主演，到35岁退出舞台潜心教学，在22年的舞台生涯中，她把自己的花样年华，艺术表演巅峰时期的14个年头，都倾注在许昌这块沃土上。
许昌历史上曾为许都，文化底蕴非常厚重，而戏曲艺术又是这个地区的特色名片，专区所辖的18县、市拥有26个职业剧团、1800个演职人员。而桑振君所在的许昌专区豫剧团更是阵容齐整，名角云集。当年，在这个剧团工作的著名演员有河南第一黑头王在岭、女须生杨晓岚、文武小生王韵生、老生演员吴冠君、花脸演员曲毓林、丑角演员赵世清。在旦角上，更是人才济济，仅领衔主演的演员就有李珍荣、苑桂芳、聂美玲、田秀玲等。桑振君就是在这样一个大环境里，凭借她在艺术上的勤奋好学、精益求精，演唱风格上的发展创新、特色独具，从而傲出群芳，成了许昌专区豫剧团的头牌演员。
应该说在解放前夕，桑振君就已经有了不小的名气。但这种名气还只是建立在游击式演出所影响的一城一地的累积之上，而且也多来自于民间。可解放后的桑振君，名气就不再局限于民间，其影响已辐射至全社会了。抗美援朝时期，在豫剧六大名旦中，只有她和爱国艺人常香玉两人被组织选中参加慰问团，先后赶赴朝鲜慰问志愿军;1956年，她主演的古装神话剧《白莲花》，代表许昌专区参加河南省首届戏曲观摩演出大会，以她突出的表演、富有特色的演唱风格以及优美的唱腔，一举夺得了戏曲表演一等奖，和其他几位艺术家一起，获得了第一个版本的“豫剧五大名旦”称号;在1958年、1959年连续两次的中央郑州会议上，她和常香玉分别为党中央、毛主席做了汇报演出，并受到党中央和毛主席的高度赞扬。再加上她的进京演出、大河上下的巡回演出、近20个现代戏的陆续演出，可以说，桑振君在许昌工作的那一时期，创造了许昌专区豫剧团的辉煌。当然，也在河南豫剧史上留下了浓墨重彩的一页。
桑振君与其他名旦不同的是，她不仅是头牌的旦角演员、业务团长，而且还是导演和整个剧目的唱腔设计。1956年河南省第一届戏曲汇演，许昌地区豫剧团在排练上演剧目《八件衣》时，桑振君对演员的表演抠得很细，她指出饰演包公的演员王在岭在水袖的表演上不够大气，并指导他要在水袖功上多下功夫;又指导老生演员吴冠君去跑圆场。王在岭有着“河南第一黑头”的美誉，吴冠君曾是大众剧团的团长，桑振君之所以敢对他们严格要求，业务团长的身份有一定作用，但更重要的，还是她那超强的业务能力，足以使人敬服。
一位资深戏剧评论家曾说：“河南豫剧三团，是演出现代戏的专业剧团，创造了现代戏的辉煌。但在这么多的地市级剧团中，大概也只有桑振君所在的许昌专区豫剧团，在现代戏的演出上，同样留下了可圈可点的优秀剧目，同样留下了辉煌。”
舞台美术师柯仲齐是桑振君所演剧目的舞美设计，他说：“桑振君是位意识超前、艺术上极其认真求进的艺术家，她在工作上的认真程度、刻苦程度是令所有人钦敬的。例如在演现代戏方面，当时她就说，戏曲是为民众服务的，也要反映人民群众的生活，要结合党的中心工作，发挥戏曲的特殊宣传作用，所以演现代戏是我们的责任，也是戏曲发展的需要。”柯仲齐还回忆说，桑振君在许昌工作时期，一共主演了《江姐》《红霞》《红姊妹》等近20部现代戏，每部戏上演时都是场场爆满，引起了极大的反响。
桑振君在许昌创出了辉煌，也和那里的人民结下了深厚的友谊。就在她临终前不久，著名剧作家齐飞等人到邯郸看望她时，她又一次深情地说：“许昌，是我真正的故乡，我忘不了许昌和许昌人民对我的好，是许昌成就了我桑振君，希望你们能转达我对许昌乡亲父老的问候……” (8)
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