《桑振君传》为毛主席演出
慰问团从朝鲜战场下来以后，又在东北地区巡回慰问演出了一段时间。他们每到一处，都受到部队官兵和伤病员的热烈欢迎。待他们回到河南时，已经是1954年年初了。
1958年11月的一天，桑振君接到省里一个秘密通知，说有重要演出任务，让她做好演出准备，晚上派车去许昌接她。
重要演出任务对桑振君来说并不陌生。作为一个专区剧团的演员来说，给省委领导以及中央部委领导的演出，都可以称作重要演出。她已多次完成过这样的任务了。
桑振君到郑州后，先被安排在宾馆吃了晚饭，并根据通知要求，按《打金枝》的国母形象化好了妆，早早在那里等候。可直到夜里十二点才接到出发通知，桑振君坐上车，来到河南省军区礼堂。下车后才听说，这次是为一个会议演出，什么会议她不得而知，也没好意思多问。但已经知道，根据事先安排，常香玉首先演出《破洪州》的前半部，让她演出《打金枝》的前半部。与她配戏的演员都是在省豫剧团找的，跟她也都很熟悉。她主演的是国母，唐喜成扮演的是唐王，张桂花扮演的是金枝。这时，她已经感到，这场演出非同寻常。
桑振君在演出中，从余光里看到了一个人，觉得像是毛主席，但还是不敢确认，于是就睁大眼睛，大着胆子仔细地看了一下，果然是毛主席!顿时一股幸福的暖流涌上了心头。她真没有想到，人民的大救星、自己的大恩人毛主席就在眼前……她努力控制住激动的情绪，生怕走神影响了演出。
当晚桑振君失眠了，她想了很多很多，自己从一个讨饭出身的穷苦艺人，成长为新社会的剧团团长，再不是旧社会人人瞧不起的“下九流”了，而是光荣的人民艺术工作者!再想想祖国翻天覆地的变化，人民安康，国家富强，这一切的一切，都是毛主席给我们带来的福啊!今天能亲眼见到毛主席，还能为毛主席演出，她感到无比的自豪和幸福!
好久好久，她一直沉浸在幸福中。一瞬间，她脑海中掠过了父母的身影，潜意识中突然觉得，今晚为毛主席演出，正是代表全家向毛主席他老人家谢恩……
桑振君比常香玉小6岁，这次组织上安排她和常大姐同场给党中央毛主席演戏，她感到无上的荣耀。联想到20世纪50年代初，她和常大姐先后赴朝慰问志愿军，桑振君深知，这些安排都是组织上综合考虑确定的，这既是对她俩政治上的高度信任，又是对她俩业务的充分肯定。
其实，民间早就有“东陈、西常、中南桑”的三鼎甲之说。但作为官方，从这两次的安排来看，无论在政治上还是业务上，都已经把这两大豫剧名旦摆到了重要的地位。
《打金枝》是桑振君的看家戏，她在剧中主演的国母，雍容华贵，仪态万方。这个戏剧情并不复杂。大意是：当国母得知，女婿郭暧打了自己的女儿金枝，小两口闹出了矛盾，她奉唐王之命前去劝解，面对小两口时，她注意内外有别，对女婿是和风细雨、循循善诱、入情入理地劝解;对女儿却是不偏私、不护短，不留情面地严肃批评，在化解矛盾中表现出了国母非凡的智慧。
桑振君刻画人物十分注意分寸，开始劝女婿是和风细雨，她用豫西调的“慢二八”开始，“在宫院我领了万岁的旨意，上前去劝一劝我的驸马儿”。唱腔委婉细腻，循循善诱。
桑振君认为，作为母仪天下的国母，当然深谙“亲者严，疏者宽”的道理。驸马毕竟不是亲生子，对他的教育只能是动之以情、晓之以理。由劝男转向劝女时，桑振君中间用“飞板”来过渡，“劝罢男来再劝女，不孝的丫头你听端的”，紧接着转用“呱哒嘴”，风云突变，但却流畅自然，既符合人物的身份、性格，又符合剧情。尤其是劝驸马的一段唱腔，她经过反复推敲琢磨，创出了这种用“慢二八”来表达规劝的“劝人的板式”，后来，这几乎成了一个样板，凡是在剧中带有规劝性的唱段，几乎都采用这种板式。 (6)
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