豫剧春秋（57）樊粹庭的早期剧本创作

豫剧春秋

樊城

第十三章

3、樊粹庭的早期剧本创作

豫剧草台班演出很少有剧本，多是老艺人口头传授，加上艺人历史知识和文化程度的欠缺，内容的不合情理，用词的不当，枝蔓冗长，水词套话，自然也就难免。

豫声剧院的改革初见成效，演出越来越红火，樊粹庭便开始着手净化和美化剧本，投入大量精力，亲自创作和改编剧本。

樊粹庭是河南大学的第一届文科硕士，又有几年深入河南广大乡村的实践经验，能把握时代风气，对社会的大变革有深刻的了解，在编写剧本时常把反封建、提倡民主平等的思想作为主题，一经上演，就受到社会各界的广泛欢迎。

在樊粹庭的率领下，豫声剧社通过建设剧场、组建队伍、制订制度、艺术革新、编写剧本等多项革新，革除了梆子戏许多难登大雅之堂的土俚、鄙俗之气和迷信、淫秽内容，有组织地进行了全方位的豫剧都市化建设，取得了惊人的业绩和决定性的胜利，出现了万人空巷、一票难求的局面，演员的收入也比以前提高了两三倍。

豫剧由俗趋雅的变化，使观众群体不再只是以前的劳工大众和低知识阶层，也吸引了许多达官贵人和文人学士，甚至连时任河南省主席的刘峙也带领妻子儿女来剧场观看夜场演出《凌云志》。

豫声剧社的全面革新，让人耳目一新，有拨云见日、豁然开朗之感，省会开封的报纸作了热情而大量的报道，赞誉之声不绝于耳。如《河南民报》先后发表文章，赞《涤耻血》“命意正大”，赞《霄壤恨》“费尽导演功夫，用电影作法构成”，“是警世的杰作！是伟大的悲剧！”

樊粹庭创作的一个重要特点，就是能够紧扣时代脉搏，贯彻民本思想，弘扬人性，突出爱国主义与妇女的觉醒。尤其是他对女旦的重视，促成了豫剧由“外八角”向女性为主角的位置转换，开创了“吃包子吃馅，听豫剧听旦儿”的新时代，他新创作的七部戏，无一不是以女性作为主角。

早期的“樊戏”全部以女性为主角的一个重要原因，是豫声剧院拥有陈素真这样一个出类拔萃的天才演员。

1934年，陈素真重回省城舞台，虽然一举成名，但她所演出的，毕竟都是从梆子戏艺人口传心授中学来的传统剧目，其中有些不免杂芜错谬、粗俗简陋，而且这些剧目都是老艺人唱熟的，很难淋漓尽致地展现其艺术天赋。

樊粹庭是豫剧大改革家，也是最优秀的实践者，他根据陈素真的自身特点，量体裁衣，接连为陈素真编写了《凌云志》、《义烈风》、《三拂袖》、《柳绿云》、《霄壤恨》、《涤耻血》、《女贞花》等七出新戏。

这七出戏立意新，唱词新，演一出红一出。尤其是《三拂袖》一剧，樊粹庭为了使陈素真全面发挥自己的艺术才能，也是考较一下她到底有多大的天分，给她安排的角色，先是闺门旦，然后是刀马旦、武生、扇子生，最后又恢复为闺门旦。戏路宽、基本功扎实的陈素真，果然不负所望，都演得超出想象的成功、精彩，就连一向对演员要求严格的樊粹庭也忍不住在全体大会上说：“我实在服了大姑娘了，真是天才，天才！”

樊粹庭的豫剧革新，在于切合实际，而不在于标新立异，并不是一味把现有的一切都打倒，而是在立足于现有的，除旧布新。对于豫剧文词，他力求通俗，但不失雅致，保留民间戏曲艺术通俗易懂、生动形象、生活气息浓厚等优点，革除低级庸俗、文理不通、缺少文学性的语言。他当时为陈素真所编创的剧本，都达到了雅俗共赏，获得非常好的剧场效果。

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