豫剧春秋
樊城
第十三章
2、樊粹庭早期的豫剧改革
樊粹庭是个性子执拗的人，不管干什么，心里时刻都没有忘记他喜爱的戏，走到哪里，总要考察当地的戏曲。看得多了，他置身于河南戏曲改革的决心更坚定了。
1934年岁末，樊粹庭突然干出了令教育厅同事们目瞪口呆的事儿：募集资金10000元，把相国寺永乐舞台和戏班接过来，亲自经营！
樊粹庭正式接掌永乐舞台是1935年元月，农历腊月初八。
从腊月初九开始，樊粹庭放弃了春节前夕演戏挣钱的机会，让永乐舞台的戏全部停演，把所有的演员都集中到财神庙学校开会，聘请老师专讲“忠孝节义、礼义廉耻”八个大字。集中讲课一直进行二十多天，直到大年初一，戏班才正式开演。
这时，永乐舞台经过留美工程师、时任河南民政厅厅长的李敬斋亲自设计，全部装修改造，焕然一新，改名为“豫声剧院”。
豫声剧院样式气派，砖墙瓦顶，内设座位，另有站席，汽灯照明，吊有人力拉的布风扇，台上挂有天幕，乐队集中在舞台右侧，和演员分开，以围屏相隔，除了前面少了两道幕之外，和现代的剧院已经完全一样。
能在如此现代化的剧院演出，整个豫剧界还是开天辟地的第一次。
硬件建设是外在的，樊粹庭更重视的，还是提高演员素质的软件建设。
在接掌戏班之前，樊粹庭就和陈素真等重要演员一一签定了合约，以陈素真为主要骨干，又吸收了一些著名艺人如张子林、陈玉亭、赵义庭、黄儒秀、刘朝福等，全团演职人员达到一百多人，规模大，阵容强，既有名角成群，又有新秀荟萃。新建立的豫声剧团，既可以老戏新演，发挥传统艺术之光彩，又可以编演新戏，善于创新，是一支当时阵容最为整齐强大的豫剧艺术队伍。
为了创造有利于艺术改革的大环境，有了高素质的演员，还要有与之相适应的严格管理。
针对当时演员队伍松弛涣散的特点，樊粹庭从前台到后台都制订了严格而细致的制度。
前台制度是：不许误场；不许笑场；不许闹场；不许懈场；不许饮场；下场时，不进入后台，不许放松架子；前场跪拜，不许用垫子。
后台的规矩是：不许吵架骂街；不许打闹玩笑；不许横躺竖卧；不许敞胸露怀；不许高声喧哗；不许随地吐痰；不许乱扔东西；不许带亲友进入后台；不许化好妆后吸烟。
后来，樊粹庭还规定不许烧香叩头，不许再敬奉庄王爷，不许再说戏班里的隐语行话等制度。
这些制度看似琐细具体，但对于当时的豫剧戏班，其作用却是翻天覆地的大革命，流行在梆子戏演员中百余年的吃、喝、吸、赌、骂大会、开下流玩笑等不良风气，在豫声剧团都有所转变。
在执行这些规章制度时，樊粹庭一视同仁，演员名气再大，一旦触犯，必受处罚，著名演员赵义庭、黄儒秀、聂良卿、刘朝福等都受过跪地的处罚。
规矩一立，不仅保证了演出质量，还使演员精神风貌有了根本改变，趿拉鞋的，袒胸露背的全没有了，个个衣帽整洁，连多年吸毒的人，也戒掉了恶习。
樊粹庭所进行的改革是大刀阔斧的，是全方位的，从舞台布置到剧场管理，从演员化装到戏箱，从剧目内容到配乐设置，都做了一系列的革新改变。
过去，豫剧班社服装的破烂陈旧以及凑合乱用，处处显露出其“土气”的特点，曾受到不少嘲讽批评。樊粹庭去掉一些旧装，部分更新为京戏服装。改豫剧界服装早先全用布料的做法，增加绸缎材料戏装；改掉除正旦外不穿彩裤和靴子的习惯，并添制旦角用的彩鞋；改过去水袖用一尺左右长的白布为三尺长的白绸，使水袖由纯粹摆设而变为帮助演员表演的工具。
为了提高豫剧的表现力，使其更加优美动听，樊粹庭废除了豫剧以前常用的主要乐器二弦，引进了板胡。接着又加上了二胡和笙，以使豫剧乐曲能刚柔相济。
为了提高演员的艺术技巧，樊粹庭请来京剧票友贾荫堂给赵义庭、陈玉雯排《艳阳楼》、《铁笼山》等武功戏，训练身段。樊粹庭还亲自排戏，特别是他新编的剧目，如《凌云志》等。他认真扣戏，排练很细，提高演员对所演角色的认识，增强表演能力，细致而准确地塑造人物。
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