孟京辉思想前卫、愤世嫉俗，他执导的《思凡》、《一个无政府主义者的意外死亡》等戏剧引起强烈反响；廖一梅创意丰富、特立独行，由她编剧的《恋爱的犀牛》、《琥珀》等屡创剧坛奇迹。一个导演，一个编剧，夫妻二人用充满艺术化和精神化的作品，让先锋话剧成为一种备受瞩目的文化现象。
先锋导演不甘平庸
1965年，孟京辉出生于北京一个机关大院里，父亲是位高级干部，平时喜欢读读写写。
在人们的印象中，机关大院的孩子应该是知书达理、喜欢学习的，但少时的孟京辉似乎是个例外，他一天到晚调皮捣蛋，对掏鸟蛋、捅蜂窝、摸鱼虾等迷恋不已。这让望子成龙的父亲大失所望。孰料，慢慢长大后，孟京辉似乎又从父亲的晨写暮读中感受到了古典文化的美妙，开始用功苦读起来，学习成绩也有了大幅度提升。
1982年，17岁的孟京辉考入北京师范学院（现为首都师范大学）中文系。在这里，孟京辉开始了与话剧的第一次亲密接触大二时，学院举行校庆，排演话剧《刘和珍君》。孟京辉受邀出演一名教授。虽然剧中他没有一句台词，但感觉却甚是良好。演出结束后，觉得不过瘾，孟京辉又摸出准备吃晚饭的钱，买了一张北京人民艺术剧院的门票，看了一场《推销员之死》，感动得泪水滂沱。自此，孟京辉彻底爱上了戏剧。
从北京师范学院毕业后，孟京辉被分配到北京东郊的北京化工学校当语文老师。起初，他也很喜欢这份在外人看来非常体面的工作，讲起课来格外用心、卖力，很快就赢得了学生们的尊敬和爱戴。但还不到一年，下课后无事可做的他慢慢变得沉默寡言和迷茫起来。
恰在这个时候，一个契机打破了他固有的生活，而且加快了孟京辉走向另外一条路的步伐。
那是1987年夏，有一天，他正闷闷不乐着，昔日一位要好的师兄找上门来，说新创办了“蛙实验剧团”，准备排演法国剧作家尤金·尤奈斯库的《犀牛》，请他出马扮演剧中的主要角色“让”。无聊的孟京辉喜上心头，满口答应下来。
两个月后，观众在海淀影剧院看到了孟京辉“精妙绝伦的表演”：舞台之上，“让”狂吼乱跳，质疑着生命的意义。舞台上，孟京辉一不小心钻进了一条粗大的绳套（舞台布景），结果越挣扎越紧，很快就说不出话了。这下子，孟京辉急了，拼命地挣扎起来，脸霎时涨红起来，无奈就是说不出话来。台下的观众以为这是剧中的情节，因而看到演员的出色表现后，不约而同地鼓起掌来，而且一浪高过一浪……自然而然，孟京辉的出色表演，成为人们街头巷尾津津乐道的一道谈资。当然，更为重要的是，通过这次演出，他认识了不少来自中央戏剧学院的圈里人，并且发现了自己真正的兴趣所在。
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