中国戏曲文化

248.什么是“吞口”？ 答:演唱基本功之一。略同于“喷口”，但口形变合为开。

42.新时期以來，河南戏曲表演艺术团体的体制改革主要经历了哪几个阶段？ 答:主要经历了三个阶段。 第一阶段:推行承包

719.戏曲中什么是“乱弹腔”？ 答:句格和唱法与“五音联弹”近同，但音阶跳跃较大，唱句也不太规整，三、四、五句均

豫剧春秋 樊城 第十八章 6、陈素真的一生就是一部精彩的大戏 在残酷的打击面前，经历过许多艰难坎坷的陈素真已经坚强

豫剧春秋 樊城 第二十二章 3、从卢殿元科班中走出的著名豫剧演员 卢殿元科班1928年开班，1932年散班，初办班时收徒30人

豫剧春秋 樊城 第十九章 看完信，樊粹庭站起来走来走去，栾蕴玉等紧张地看着樊粹庭，屋子里安静得唯有樊粹庭的脚步

豫剧春秋 樊城 第二十二章 4、一只记入豫剧历史的粗陶水罐 “卢金凤”在招讨营卢殿元科班学戏约一年时间，学会了《三

豫剧春秋 樊城 第二十章 3、樊粹庭不但打名演员，也打自己的耳光 樊粹庭不但是无与伦比的豫剧作家，还是豫剧教育的一

豫剧春秋 樊城 第十九章 2、被转卖多次的常景荻 主演的纷纷离去，使狮吼剧团像发生地震一样，分崩离析，名存实亡。留

豫剧春秋 樊城 第二十二章 5、从开封到密县，马金凤成为主演 1937年8月，抗日战争爆发不久，学有所成的马金凤来到省城

豫剧春秋 樊城 第二十章 4、豫剧“樊家军”——王敬先、华翰磊、董有道等 在樊粹庭的严格督导下，“狮吼”人才辈出，

豫剧春秋 樊城 第十九章 3、樊粹庭“一生中最艰苦的一个阶段” 1942年阴历11月，樊粹庭为了剧团几十号人的生计，只身一

豫剧春秋 樊城 第二十二章 6、豫剧界的传奇夫妻——徐文德和徐艳琴 1944年，马金凤随太乙新班经漯河辗转来到安徽的界

豫剧春秋 樊城 第二十一章 崔兰田嗓音纯净，音域宽广，演唱讲究韵味，在朴实无华中显出细腻。她有着高超的演唱技巧

豫剧春秋 樊城 第十九章 4、危难之际，常景荻给樊粹庭一副稚嫩的肩膀 狮吼剧团的主演都走了，挣钱和教授学员的重担便

豫剧春秋 樊城 第二十三章 1954年元旦这天，马金凤正在后台“温戏”，有个演员慌慌张张地跑进来说：“梅兰芳先生来看

豫剧春秋 樊城 第二十一章 2、闻名遐迩的“豫剧十八兰” 这个戏班，正是大名鼎鼎的太乙班，班主是堪称豫剧一代宗师的

豫剧春秋 樊城 第十九章 5、百折不挠，矢志不移 樊粹庭沉稳坚毅，矢志不移，认准的事，就要全力以赴地干下去，就要尽