一、韩玉生艺术简介
韩玉生，著名豫剧表演艺术家，1939年生于开封，10岁即在兰州参加“香玉剧校”，启蒙老师常香玉。经过严格师教，艰苦磨练，11岁登台演出文武并重的《投笔从戎》，以洪亮的嗓音、大方的台风、俊朗的扮相赢得前辈的赏识和观众的喜爱。1951年与常香玉大师一起录制了解放后豫剧的第一张唱片《花木兰.征途》。少年时代参加了捐献“香玉剧社号”战斗机的义演活动，被西北文化部授予甲等奖；14岁赴朝鲜战场慰问志愿军，荣立三等功；17岁从香玉剧校毕业，成为河南省豫剧一团演员，后调入豫剧三团工作，1993年退休。
在六十年的艺术生涯中，主攻须生、小生，曾在传统戏《破洪州》（饰杨延景）、《杜十娘》（饰李甲）、《花木兰》（饰贺元帅）、《白蛇传》（饰许仙），现代戏《金沙江畔》（饰谭文苏）、《母亲》（饰赵竟平）、《飞夺泸定桥》（饰团长）、《朝阳沟》（饰栓宝）、《五姑娘》（饰阿天）、《家庭公案》（饰王刚）、《于无声处》（饰欧阳平）、《小二黑结婚》（饰二孔明）等剧目中担纲主角和主要配角。多年的实践逐步形成了他“声音洪亮、吐字清晰、行腔圆润、充满阳刚之美”的演唱特色，深受广大观众的喜爱。
二、印象中的韩玉生老师
曾经非常喜欢1977年那个版本的《朝阳沟》，其中的每一个唱段都耳熟能详。因为当年看《朝阳沟》电影时年纪还小，所以不知道1977年这个版本跟电影版区别是很大的，也一直把77年版本中的栓宝的扮演者误以为是王善扑老师，因为那盘我珍爱的《朝阳沟》磁带，只写了主演魏云。直到很多年以后，我才知道这个版本栓宝的扮演者是韩玉生，栓宝娘的扮演者是卢兰香。于是感叹出版社的不公平，一出戏不是一个演员能演下来的，是很多演职员共同努力的成果。除了魏云，其他的主演竟然连一个名字都没有。使韩玉生、卢兰香两位优秀的艺术家失去了声名远播的绝好机会，以至于多年都不被人知晓。
后来在文物市场（感叹我们的戏曲唱片都已经进入文物市场了）买到了韩玉生老师和左奇伟老师合作的《五姑娘》黑胶唱片，如获至宝。回家后擦拭干净，放在电唱机里，两位艺术家富有穿透力的唱腔十分令我震撼。原来被淘汰的黑胶唱片也能发出如此出色的音质。尤其喜欢其中的一段对唱《南瓜花开喇叭黄》。后来把唱片转成了MP3格式的录音，传给了好几位网友。
前不久又买到了韩玉生老师和张月婷老师合演的《五姑娘》的VCD，又是一个惊喜。原来这个戏还留有录像资料。第一次看到了韩玉生老师的影像资料，感觉弥足珍贵。
令我惊讶的是，在我的博客上，竟然也发现了韩玉生老师的足迹，还给我留了言。韩玉生老师的头像是他自己的照片，戴着一副眼镜，文质彬彬又很有风度。惊喜之余，从心里也暗自佩服：老人家已是七十岁了，竟然还会上网，还会打字，不简单。
三、纪念常大师五周年联谊会遇见韩老师
这次去郑州参加纪念常香玉大师去世五周年联谊会，竟然遇到了韩玉生老师。
那天下午，我正在河南农大老干部活动中心的联谊会现场帮助悬挂条幅，忽然听见有人喊：“小曹！”我循声看去，原来是坐在不远处的韩玉生老师。他坐在椅子上，腿上放着一个过时的黑色公文包，穿着也很朴素。这是我第一次见到他，他却能认出我，并主动跟我打招呼。我赶忙过去，坐在韩老师身边。他抓住我的手，不住地夸奖我，说看过我的文章，也佩服我能收藏那么多戏曲资料。说了一会话，他说：“我的CD你有了没有？我今天来的时候想着这个事呢，给你带来一张。”我不好意思撒谎，说：“有了，紫光大哥送给了一份。”其实我还是很想再要一张的。韩老师说：“你还要不要？我再送给你一份吧。”我说：“要！韩老师你给我在CD上签个字吧？”他说：“那不好，今天是纪念常老师呢。我没有别的意思，你赶快收起来。”
当我说十分喜欢他那一个版本的《朝阳沟》时，韩老师遗憾地说：“这个版本就录了一次音。”原来当时中央人民广播电台急着要这出戏的录音，河南这边急忙召集豫剧三团的演职人员来录音。录音工作从头天晚上一直录到第二天早晨八点，演员的嗓音都很疲惫，并没有发挥出最好水平。后来中央人民广播电台做节目时只用了一点点。后来，这一十分经典的《朝阳沟》版本竟然再也录过音。现在，魏云老师、马琳老师都已经作古，这唯一的录音版本也成了绝唱。
四、常香玉大师和弟子韩玉生合作轶事
（一）童声刘大哥
建国后，香玉剧校学员茁壮成长，形成了一个阵容较强大的班底。常大师为了使这批学生早日成材，在有可能的情况下，让学生们同她配戏，其中《花木兰》就是代表作之一。这台号称“一台娃娃戏”的剧目，在全国曾引起轰动，成为捐献飞机必演的剧目。剧中的刘忠（刘大哥）就是只有十二岁的韩玉生扮演的，他把这个角色塑造得非常惹人喜爱，其中“征途”一场他用童声同花木兰对话：“别走了，马上就要交兵打仗了……”，“哎！怎么又差了……”他对角色体会到位，把刘大哥塑造得惟妙惟肖，使观众感到可亲、新颖、有趣、好玩。1951年这场戏灌制了建国后第一张豫剧唱片，流传甚广，至今使不少戏迷记忆犹新。在赴朝慰问期间，他被志愿军首长和战士们称为“小刘大哥”。这出戏韩玉生和常大师同台演过百余场，1952年还参加了“全国第一届戏曲观摩演出大会”的演出，他同其他演员一起分享了中央领导的亲切接见和观众的赞誉。（这段引自徐建亭的《常大师的好学生，舞台上的好演员你》）
当年韩玉生老师曾经趁出差北京的机会，在一家唱片店费尽周折买到了这张唱片。因为这张唱片留下了他稚嫩的童声，又是建国后第一张豫剧唱片，无论是对于整个豫剧届还是对韩老师都有着特殊的意义。文革期间，韩老师特地将这张珍贵的唱片转移到乡下老家，文革以后才拿回来，一直珍藏在身边。
在常大师病危期间，韩老师曾带着这张珍贵的唱片去看望她。常大师非常高兴，她没想到这张唱片被保存了下来。
（二）常大师说：“玉生，我对不起你。”
韩玉生和常大师在1961年曾经排演了一出《杜十娘》，是常大师根据河北梆子的版本移植的。常大师亲自设计了唱腔，当年演出十分轰动。常大师对这出剧目也是很满意的，直到晚年，常大师还叮嘱小女儿：“要学好两娘。”两娘就是指的《红娘》和《杜十娘》。
当年韩玉生老师在剧中扮演负心的李甲。在排演杜十娘投江一场戏中，韩玉生和常大师设计了这样一个动作：杜十娘要投江之时，踢了李甲一脚。李甲有一个“吊毛”的动作，摔在地上。这一个动作表现了杜十娘对李甲的满腔怨愤，会让观众看起来更解气。而且韩玉生的这一个“吊毛”做得干净利索，大家都认为演出时观众在这时一定会鼓掌的。
可是，就在演出前几天，常大师却突然叫韩玉生到她办公室。韩玉生一进门，常大师就说：“玉生，我对不起你！”韩玉生一听愣住了，不知道怎么回事。常大师说：“你费了很多心血，设计了投江一场戏中的吊毛表演，我仔细考虑了，这个戏就是一出悲剧，加上这样一个表演，好像是让杜十娘出了气，可是却减弱了这个戏的悲剧气氛，还是去掉吧。所以我觉得很对不起你。”
韩玉生老师感慨地说：“常老师真的是一切从人物出发，不会为了掌声、叫好声而卖弄自己的技巧。”
（三）常大师临时改戏
1960年，韩玉生跟常大师在郑州给来河南视察的领导演出常派代表剧目《大祭桩》。在剧中，常大师扮演女主角黄桂英，韩玉生扮演男主角李彦贵。
在最后一场“祭桩”中，有一段表演是这样的：黄桂英伏在李彦贵的肩头哭泣时，“黄桂英”要偷偷将裙子的一角递到“李彦贵”嘴里咬住。然后“黄桂英”慢慢离开，发现裙角被“李彦贵”咬住之后，惊喜道：“李郎醒过来了！婆母！彦贵醒过来了！”然后急忙拿出祭品！此时，刀斧手高呼时辰已到！闲杂人等退出法场！将婆媳二人强行推下！
虽说是“久经沙场”，但是这一次重要的演出，常大师也是很紧张的，其他演员就更不用说了。在演到“祭桩”一场戏时，常大师将裙子角递过来时，手紧张的直哆嗦。而扮演李彦贵的韩玉生在紧张之中也没有咬住裙角。常大师转身慢慢离开，在应该感觉到后面的牵扯力时，却发现裙角根本就被韩玉生咬住。这可是为中央领导演出啊，如果表演失误，后果不堪设想。时间仿佛在这一刻停止了，出奇地安静。乐队、台上的演员、台下的观众都在看这戏接下来该怎么演。韩玉生此时紧张得满头大汗，不知如何是好。此时常大师转过身来，急中生智，临时加了一句：“李郎，你就不想再看我一眼了吗？”然后又走回去，接着前面的戏往下演。一场重大演出中的一个失误就这样化险为夷了。
演出结束后，常大师对韩玉生说：“玉生，这一次可是个教训啊！”
常大师如今已经仙逝，当年香玉剧校的学生们也都已经是古稀之年了。但是他（她）们还在为豫剧艺术而默默地贡献着自己的力量。在此祝愿老一辈的豫剧艺术家身体健康、艺术长青！
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