在洛阳世界舞台演出一年，崔兰田凭着天赋佳喉征服了无数观众，名满洛都，声誉日隆，当时在洛阳的豫剧演员中，无人可撄其锋。但她并不自矜自满，尤其是对有“梆子大王”、“豫剧梅兰芳”之称的大名家陈素真更是心生仰慕。
恰巧，崔兰田的干妈魏太太是陈素真的结拜四姐。1943年陈素真从重庆返回洛阳为灾民演出时，魏太太设宴接风，让崔兰田作陪。酒酣耳热之际，魏太太使个眼色，崔兰田站起身来，恭恭敬敬地奉上一杯酒，说：“陈老师，我想拜你为师，请你收下我这个徒弟吧!”
刚经离乱、满面风尘的陈素真看着这个比自己小8岁的“头牌”主演满是期待的脸，端起酒杯一饮而尽，动情地说：“我会的，只要你想学，我一定倾力相授!”
在洛阳期间，陈素真教了崔兰田一套完整、繁难、优美的组舞“趟马”和其他动作，1944年在西安，身怀六甲的陈素真冒着酷暑，亲笔为崔兰田抄写了“樊戏”《女贞花》和《义烈风》，并把自己一套精美的“戏箱”半卖半送地给了崔兰田，后来又把自己的私房本《三上轿》传授给她。《三上轿》后来也成为代表崔派艺术的“四大悲剧”之一。
1961年，陈素真应崔兰田的要求，把自己的得意之作《宇宙锋》传给了崔派传人张宝英。陈素真对于崔兰田，既是老师，又是大姐，她们真诚相待，缔结了半个世纪的友谊，被传为佳话。
1943年12月，崔兰田离开洛阳，应班主高成玉的邀请，到西安南苑门的陕山戏院演出，一出打炮戏《刀劈杨藩》便引起轰动，戏院外买票的观众站了黑压压一片，小报上甚至登出了“陈素真让席，常香玉低头，后起之秀崔兰田风靡西安”的戏评。不久，崔兰田就改在新民剧院演出。
豫剧中有许多“三小戏”，也就是以小生、小旦、小丑为主角的戏。“三小”好了，整个戏都精彩。
崔兰田刚到西安时，给她配演小生的是黄开林，小丑是魏进福。
魏进福和崔兰田是曹县老乡，1922年出生，1935年15岁时加入樊粹庭的豫声剧院，以后随着“狮吼”剧团辗转来到西安，先给陈素真配戏，与常香玉也曾有过合作。在樊粹庭的指导下，魏进福表演逼真传神，干净利落，高雅不俗，演丑不丑，常以绝活取胜，有“西北名丑”之誉，在西安、宝鸡、兰州一带享有盛名。
1951年，魏进福随崔兰田回河南后，加入安阳市豫剧团，曾与高兴旺、牛得草并称为豫剧的“三大名丑”。
魏进福的夫人马景桃被西安的特务便衣队拐走，无法搭救，使他精神上受到很大的刺激，整天神志恍惚，脖子里挂一个尿壶，里面装着酒，时常喝得酩酊大醉。但一登上舞台，他就像换一个人一样，嬉笑怒骂，“丑态百出”，唱做俱佳，舞台下观众的掌声、笑声响成一片。
黄少林是杨金玉的徒弟，小生、须生都能演，嗓子虽然不太好，道白却很有特色，抑扬顿挫有致，吐字发声讲究，竹筒倒豆子一般，清脆利索。有一次演《四进士》，黄少林扮演毛朋，化好装后顺手把胡子挂在腰带上，只顾和人说话，待催上场的锣鼓响了两遍才跑上前台，亮相一捋胡子，没带，观众“轰”地笑了起来。黄少林连忙到后台找一副胡子带上，等到了前台，观众笑得更响了，乱哄哄地叫起了倒好。
停半天黄少林才弄明白，原来他嘴上戴着“三绺”，腰里挂着胡子，出大丑了!一气之下，背着靴子扬长而去。（来源 樊城《豫剧春秋》第二十一章）
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