崔兰田领悟“艺无止境”的道理
黄少林走后，高成玉和崔兰田正为没人配演小生发愁，剧坛泰斗樊粹庭亲自登门，把才貌出众、演艺超群的女小生常景荻送了过来。
自1942年冬樊粹庭赴洛阳邀请遭石姐拒绝，崔兰田就为不能亲受这位豫剧界公认的能“点石成金”的大师教诲遗憾，这回见樊粹庭再次登门，自然是大喜过望。
从1944年春天开始，崔兰田和常景荻亲密合作将近两年。两人同年出生，都是青春年少，一个演生，一个唱旦，台上是“夫妻”，台下又是亲密无间的姐妹，有时也在台上玩玩反串的游戏，其情洽洽，其乐融融，演起戏来得心应手，戏院几乎是天天爆满，高兴得班主高成玉也打趣说：“这叫佳人引才子，绿叶配红花，‘天仙美女’招来了‘如意郎君’。”
与常景荻合作期间，使崔兰田有机会时常接触樊粹庭，亲聆教诲。
听樊粹庭说戏，请樊粹庭编改戏词，使崔兰田进入到一个新的境界，对戏的认识和理解上升到一个新的高度，提高了理论素养，演起戏来也少了些俚俗，多了些高雅，更加城市化了。
樊粹庭对崔兰田的唱腔十分欣赏，但却指出了她做工上的不足，比如走台步爱用搓步，如踢皮球，拿坤刀用的是须生架势，形象不美等等。崔兰田把樊粹庭视为艺术上的真正知音和良师益友，虚心受教，一一改正。
樊粹庭的指点，使崔兰田不仅在表演上学会了许多具体的技巧，而且从思想上认清了自己的优点和缺点，懂得了艺无止境的道理，从而不断苦练，不断进取，不断向更美更高的境界攀登。
崔兰田对樊粹庭十分敬重，亲自把胞弟崔少奎送到狮吼儿童剧团学戏，同时，她也投桃报李，时常去给狮吼儿童剧团的学员上课，还把狮吼儿童剧团的尖子学生关灵风带在身边，重点培养。关灵凤学得还真有几分神似，有些观众曾称其为“小崔兰田”。
在洛阳时，崔兰田看了陈素真演的“樊戏”，就想将这些新戏学到手。这时有机会与常景荻合作，使她实现了学演“樊戏”的愿望。崔兰田回忆说：“景荻姐帮我排‘樊戏’，陪我演‘樊戏’，使我通过演‘樊戏’在表演和刻画人物上有了长足进步，给我的艺术生命注入了新的血液，拓宽了我的戏路，在唱腔上也由单一的豫西调自然而然地吸收了祥符调，使我的声腔艺术得以丰富和提高。这一变化不仅表现在我演的“樊戏”本身，而且对我演的传统戏《桃花庵》、《秦香莲》、《秦雪梅》、《卖苗郎》等也起到了潜移默化的作用，使我演的这些戏的唱腔在不知不觉中进行了改革。演“樊戏”不仅使我在唱腔上学到了祥符调和陈派的优美唱腔，而且悟出‘艺无止境’的道理，在身段表演上也得到了进一步提高。”（来源 樊城《豫剧春秋》第二十一章）
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