从1995年北京现代舞团成立至今，高艳津子带着她的现代舞作品和舞团的演员们到世界各国巡演，多次为国外重要艺术节创作委约作品，多部作品在国际上获得大奖。她的作品打破了传统与现代、东方与西方的界限，且变化多端，舞台呈现总是超越想象，被称为“最具灵性的舞蹈家”。但十几年来，北京现代舞团却像一只迁徙的鸟，一直没有自己的剧院，在这个商业化的时代，高艳津子带领着这个团队始终坚持着现代舞的风格和精神，真诚地为舞蹈而舞蹈。孤独的坚守下，是她单纯且执著的使命感——用我的舞蹈，唤起更多人心中的舞蹈。
舞蹈不是教科书，不能去做解释性的创作，而应该表现出创作者是怎么感受节气的。
记者：11月9日至11日，你的新作《二十四节气·花间十二声》将在天桥剧场首演，这个作品取材很特别，它跟你以往的作品有什么不同，你想表达什么样的思考？
高艳津子：我的每部作品都会不同，它跟人的生命一样，是不断地生长和变化的。《二十四节气·花间十二声》在选题、形式上跟以往都有不同。之所以选这个题材，是因为我对中国的二十四节气一直很感兴趣，它是中国人特有的计算时间的方式，是天地对话的发现，是东方哲学和美学的显现。我很感叹于古人的智慧，一直在想用什么样的方式去表达。舞蹈不是教科书，不能去做解释性的创作，而应该表现出创作者是怎么感受节气的，因此，我选择了用花去表达，以二十四节气为载体，从花的眼睛、花的聆听、花的心动看世界，收获十二段花开花落间不同生灵发生的故事。从另一个角度说，我觉得春、夏、秋、冬是神的风情，是天地的一次完整呼吸，万物在这一呼一吸间，从苏醒、生发、收获、枯亡形成生命性的动律，宇宙在变化中完成一次次轮回，神在无限爱念中风情万种地旋转。而花间是众花神的世界，是万物中一双观天地冷暖、四季途境的眼睛，如果万物不多情，就不会有“生命感”的世界。我希望用舞蹈的方式来和观众一起感受天的博大、地的包容、神的风流、人的多情以及物的生动。
形式上我摒弃了传统现代舞的晦涩、抽象、深刻等，使其变得更加开阔和自由，可以与观众进行更大面积的互动和对话。此外，为表现二十四节气的丰富与多彩，舞剧将运用多媒体的手段，服装道具也更美轮美奂，我觉得这是一台老少皆宜的现代舞作品。
充满激情的表达才是艺术创作的规律，只有你的心动了，才有可能去打动别人。
记者：我们知道现代舞强调抽象的、精神的、心灵的表达，但在中国传统文化的影响下，观众喜欢看的是有故事性、能看得懂的表演，你有想过怎么让现代舞走向大众，让更多人接受吗？
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