是之走了，他让北京人艺失去一个她的缔造者，他使中国戏剧界失去一位伟大的表演艺术家，更失去一个高风亮节的楷模。
于是之对北京人艺的贡献之一，是他作为北京人艺的一名演员，以其特有的创作个性和平民的质素，成为在全国最具盛誉的表演艺术家和北京人艺风格的缔造者
北京人艺的表演艺术家很多，但不可否认《龙须沟》是北京人艺演剧风格的奠基作品，而于是之就是这出戏在舞台上的脊梁和灵魂。
老舍京味戏剧的平民风格，焦菊隐的“一片生活”的导演创意，都在于是之的表演中得到了绝妙的呈现，这真是难得的编、导、演的天才融合。《茶馆》就把这样一个融合提升到迄今为止难以超越的境界，使王利发成为北京人艺风格、北京人艺演剧学派的艺术典型。
我在《于是之印象》一文中曾说，是之是“中国的奥利弗”，“中国当代话剧表演的首屈一指的大家”。他所创造的一个个艺术形象，使他几乎成为北京人艺的共名。在是之的影响和熏陶下成长起来的北京人艺年轻一代的演员，在他们看来，是之就是一位伟大的表演艺术家。宋丹丹也曾说，于是之的表演“太伟大了，所有的人都在八仙过海使各种招数的时候，只有于是之不用”。而濮存昕则说：“他不是在表演，而是在舞台上生活，已经分不清是自己还是演员。虽然太多的艺术家都在《茶馆》中展现了风采，但于是之进入到一个无我的境界，不着痕迹又无时无刻不在角色中，将生活的直觉和舞台的直觉完美统一。”这些评价是客观的。由此，也可以看到是之表演艺术的影响力。
当下，一方面看到到处都是廉价的大师，以致令人对“大师”这个称号产生厌恶之感；一方面，却难得像是之那样坚决拒绝各种称号，以作为一个“演员”而骄傲。我敢说，于是之是真正的表演艺术大师，也可以说是一位伟大的表演艺术家。
于是之以他的表演艺术的成就，成为北京人艺的一个象征，一个杰出的代表。
在是之的剧目规划下，人艺的剧目——探索剧、外国剧和“风格”剧，这三者形成了人艺剧目的结构。这种构成，在内容上是丰富的，色调会更为多样，最重要的是形成了一种互补互激的生长机制，使人艺的风格更拓展深化了
于是之在上世纪80年代，领导北京人艺创造了第二次辉煌，使北京人艺走向世界并且成为一座具有世界声誉的剧院。
打倒四人帮之后，北京人艺的领导班子是曹禺、赵起扬、夏淳等，但实际主持院务的是刁光覃。1981年，于是之担任剧本组组长的职务，实际上，他已经成为人艺的领导成员。1985年到1992年，他担任北京人艺的第一副院长，历时8年。作为一个表演艺术家，他个人是作了牺牲的，面对人艺“内外交困”的局面，他以其坚韧的毅力，富于战略的眼光，以及对于戏剧艺术的坚信，与全院艺术家在一起，将人艺带向一个更高的层次。譬如面对“话剧危机”的一时喧嚣，他带着蔑视的语气说，“那是扯淡！”是之看起来是一个谦和的人，但是他的内心极为强大，有股不信邪的劲头。
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