昨晚，由华彬集团打造、美籍华裔导演陈士争领衔的华宴《霸王别姬》在华彬剧场亮相，虽然主演是名角孟广禄和丁晓君，但全新包装的这出《霸王别姬》已和观众熟悉的唱段和戏剧场面相差甚远，取而代之的是带有强烈后现代主义的漫画舞台背景，可以看出这支由多国成员组成的国际团队对古老京剧使尽浑身解数的全新诠释，是将传统京剧与现代视听努力结合的作品。但同时，对于热爱传统戏曲的观众来说，也传达出京剧演员的妥协和无奈。
梅兰芳大师1922年创作了传世之作《霸王别姬》，近一个世纪在中国戏剧舞台久演不衰，虽然当年梅兰芳大师也是京剧界锐意的改革者，但他是建立在已经学会三百多出老戏的基础之上，放眼今天的京剧界恐怕能演十出戏已属不易。所以，今天对于京剧的创新，就显得尤为难得。华宴《霸王别姬》在传统京剧基础上，大胆迈出了形式改革的步伐，在演员形体上不仅仅是戏曲的身段，更融合了舞蹈和武术，服饰也是具有漫画色彩和造型感的设计。该剧的多媒体虽然看得出是花费了很多心思的精良制作，但如果能和演员的表演更有机地融合，将会让这出戏大放异彩。这就好比春晚杨丽萍的舞蹈，美轮美奂如身临其境的舞美似乎掩盖了舞蹈的魅力，不如仅仅一块黑色的幕布更加放大舞蹈的每一个细节，给观众的印象更深。这是一个值得思考和探讨的话题。更出乎观众意料的是，华宴《霸王别姬》中还将汗血宝马请上舞台，也彻底打破了京剧程式化表演的套路。
华宴《霸王别姬》拟将于7月到伦敦奥运会参加“中国文化周”展演，同时展开在欧洲多个城市的巡演，该剧将于今年下半年推向市场。
本文“《霸王别姬》玩起“后现代””最初发布时间：2012-2-19
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