北昆新戏《旧京绝唱》以表演大师韩世昌为原型，讲述了新中国成立前北平一个昆曲戏班在沉没中挣扎的故事，其中既有乱世爱情，也有经典的昆曲唱段作为戏中戏。导演汪遵熹说：“这是一个戏中戏，戏中的折子戏我没有动，它还是昆曲，还用笛子；但在戏外的戏里，戏外的人物我一定不能用昆曲的东西，这样才有对比和区别。”
◎ 在昆曲的发展中一直有两种声音，一种是希望发展得优美一点；一种是希望步子迈大一点。
◎ 最好的昆曲创新就是原汁原味的昆曲唱腔、原汁原味的昆曲表演，但在音乐上一定要丰富，在表演上、灯光舞美上要用现代的科学手段去弥补它的缺陷。这是昆曲发展的必经之路。
◎ 现在我对南昆北昆的提法越来越不太赞同……但我更愿意用一种大昆曲的概念，尤其在现代的社会里，不要再去分什么南派北派。
日前，长安大戏院，一场“戏中戏”。乾旦、武生、净、丑相继登台，演绎了一段民国时期北方昆曲在北平演出的“城南旧事”。这就是由北方昆曲剧院演出的昆曲剧场《旧京绝唱》。继名著改编昆曲《红楼梦》和昆曲现代戏《陶然情》之后，北昆再次出手。
在演出《红楼梦》时，北昆的探索就备受争议，有的媒体更以“掌声口水齐飞”给予评价。此次《旧京绝唱》同样难以幸免，特别是其用三弦伴奏、演员用大嗓唱，后者就被指泯灭了行当的特点，“像是昆歌”。一直以来，北昆在继承传统上做了很多努力，特别是积累了一些北昆的特色剧目如《思凡》《嫁妹》《刀会》等；但在新创剧目的探索上，北昆从来都没有“寂寞”过。在这个城南的院落里，树荫寥落，一墙之隔就是陶然亭公园。每天清晨，老人们在公园里遛鸟、晨练，也有戏曲票友在那里咿咿呀呀地吊嗓子。城南的生活常常给人五味杂陈的怀旧味道。但是，走在创新探索的路上，寂寞可能比受到争议更让人难以承受。
作为北方唯一的昆曲剧院，北方昆曲剧院在表达“曾进入宫廷演出的皇家气派”之外，似乎有一种骨子里的“自卑感”。跟苏昆、上昆、浙昆相比，远离发源地的蕴育温养，又受花部剧种的冲击，人们或多或少对北方昆曲存在了一定的偏见。但从另一个侧面看，北昆的存在无疑强化了昆曲“全国性传承”的事实。
作为北方昆曲剧院的院长，杨凤一会说些什么呢？
记者：《旧京绝唱》很独特，叫昆曲剧场，而且用了12把三弦，为什么这么做呢？
杨凤一：《旧京绝唱》用昆曲剧场的形式，这是一种新的尝试。实际上，目前我对昆曲剧场模式也还没有很好的定义。在我从艺30年的时间里，从来没有这样的形式，《旧京绝唱》是首次。但如果有人认为昆曲就是这样的，我也不认同。作为新形式，它必须在慢慢摸索中，通过20场、30场乃至更多的舞台实践，逐渐找到自己的定位。当它在舞台上更有趣、更有说服力了，或许将来能成为一个独特的昆曲表现形式。这个剧目，就是要带给观众一个概念，让观众在看到传统时也看到现代的东西，看到现代人怎么演昆曲。
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