黄豆豆，一个被誉为“中国跳舞跳得最男人的舞者”，一个在世界舞坛上舞出中国风的中国舞者。
接受本报记者专访时，这位少年成名、享誉国际的青年舞蹈家说：“男性风格和中国文化是我舞蹈艺术的两大特色。舞蹈是表达我心灵的语言，但选择了舞蹈就等于选择了孤独。”
1995年的春晚，年仅18岁的黄豆豆以《醉鼓》一舞成名；1997年的全国“桃李杯”舞蹈比赛，他凭借《秦俑魂》一举折桂；2004年雅典奥运会的闭幕式，他以《中国功夫》技惊四座；2006年，谭盾、张艺谋、多明戈在美国大都会歌剧院合作歌剧《秦始皇》，他集舞蹈编导和首席舞者于一身；2007年，谭盾打造实景音乐大典《禅宗少林·音乐大典》，他既是编舞又是导演；2008年，他以新作《墨舞》舞动着中国书法的传奇；2009年的美国百老汇，他应邀为音乐剧《李小龙》编舞……
谈风格：看《少林寺》悟出“阳刚美”
广州日报：从你最初的成名作《醉鼓》开始，你的舞蹈始终呈现出一种男性阳刚之美，对于这种舞蹈风格，你自己怎么看？
黄豆豆：我从来没有刻意去想过一定要在舞台上创造某种阳刚的东西，我自己怎么去理解力量，我就怎么用我的肢体语言去表现。作为一个舞者，阳刚的韵味也好，奔放的激情也好，都是我用肢体语言来表现我自己的思想。我是“70后”，正赶上李连杰主演的电影《少林寺》上映，它深深地影响了我，学功夫的念头从那时起便开始生根发芽了。后来，我没有去学功夫，而是学了舞蹈。
广州日报：从舞蹈技术上来讲，过度的阳刚会不会损害舞蹈柔美的技巧性？
黄豆豆：相对于柔美来说，用舞蹈表现阳刚的确难度比较大一点。于是，我将舞蹈之外的一些东西加入到我的舞蹈中，比如戏曲、武术等。作为一个舞者，我的身材有点矮，这本来是劣势，但我反而可以借助一些道具，增加一些高个子舞蹈演员不能完成的动作，增加舞蹈的技术性，比如在鼓上起舞，在桌子上翻腾等。
广州日报：你的不少舞蹈都从中国传统文化中迸发激情，在世界舞坛上刮起了一阵中国风，这种“中国风”舞蹈风格，是怎么形成的？
黄豆豆：一开始，我学的就是中国舞，大学毕业后，我跳了两三年现代舞。当我在国外跳现代舞时，面对那些来自不同国家的现代舞舞者，我就在想，我跟这些人的不同在哪里？我觉得，回归到中国文化才是我与他们的不同，才是我的特点。在我编舞和演出的舞蹈作品中，我开始尝试用新的方法去演绎中国文化。
广州日报：从你多年来在国际舞坛上的交流和演出实践来看，中国舞和中国人在国际舞坛的影响如何？
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