杨赤先生曾说过：“袁先生（袁世海）曾经跟我说过，咱们演花脸的，在戏里就是‘味精’，是调味儿的。” 大意）；用今天的话说，就是当好“绿叶”。 其实何止大花脸一行，小生，小花脸和老旦，在京剧的行当里，基本上都属于“绿叶”，在剧中大多充当配角（金少山、叶盛章、叶盛兰、裘盛戎虽然也挑过班，但时间都不长，因为“当家戏”太少）。真正能当个称职的绿叶并不容易，表演的要恰如其分，不够味儿不行；太过了也不行，对他们的要求，跟“红花”一样，也是非常严格的。要想成为优秀的配角，让主角的表演因你而大放异彩，在唱、念、做、表诸多方面，就得有“绝活”，甚至同台其他演员（包括主角）出现某种意外或错误的时候，能够随机应变，遮掩过去，更需要天分。在京剧的发展，嬗变的过程中，涌现了许多可以说是“宝石级”的绿叶。那些曾得到许多人的关注如萧长华、侯喜瑞……他们的精彩表演，或绝活曾有许多的介绍，无需笔者饶舌。
今天我要介绍的就是一位宝石级的绿叶演员，他的大号是：李庆春！
马铁汉先生曾对李庆春有过全面介绍，不想重复，只想就自己在剧场看过的一些庆春先生的演出，谈些观感。
上世纪四十年代庆春先生曾主演连台大戏《济公传》，因饰演济公滑稽可笑，誉满京城。有人说饰演这个角色，毁了他；因那时他还很年轻，正是夯实基础的最佳年龄段，如果在这段时间里能发现孩子独具的天分而加以培养，他可能成为一代名伶，甚至超过他的几个哥哥，可惜庆春却被错过了。
这一看法从为庆春的前途着想，当然有道理，因为庆春的哥哥们一个个都自立门户，成了头牌，挑班唱主角儿；而庆春始终追随长兄身后，似乎只有得到哥哥的荫蔽才能有碗饭吃。
其实不然。庆春天性厚道，无论在科班，还是在剧团，都有极佳的口碑。他是班儿里的“粘合剂”，论权威，哥哥是“台柱子”，论私情，庆春是班儿里的核心。除了上述的《济公传》，在四十年代末，我在庆乐戏院看过一出叫《大劈棺》的戏，是根据《庄子》里“化蝶”的寓言，改编的。相关剧情，笔者不想赘述。只想介绍庆春扮演的“二百五”给我留下的印象。大幕拉开，正中是一口乌黑的棺材，前面有供桌，供桌前，左右两侧各有一把椅子；左侧靠近台口的椅子上站着一个丫鬟装束的“纸俑”，与之对称的椅子戳着一个“男纸俑”，剧中的名字叫“二百五”（好怪的名字）。它身着灰色长袍黑色坎肩，头戴瓜皮小帽，足登白袜，皂鞋；手持旱烟袋，烟荷包，。面部，颈部，耳朵，连双手都用白粉抹得毫无血色，面部毫无表情，眼睛直直的盯着前方，好久没眨一下眼皮。观众为这个男纸俑大声鼓掌，喝彩（后来有人跟我说，那眼睛是画得，演员眼睛微闭，所以观众看到的是半天都不眨眼的样子）。纸俑的鞋子是特制的，脚尖和足跟都稍稍翘起，加上演员的身子微微前倾，让观众感觉风一吹就会倒下，绝对是纸糊成，戳在那里的。直到庄生用扇子扇走那“丫鬟”之后，转身扇二百五，第一扇，烟袋落地，第二扇，荷包落地，第三扇，二百五想触电似的右脚快速抽动，第四扇，左脚抽动，第五扇，二百五从椅子上落下。庄生扇一下它迈一只脚，再扇一只，迈另一只脚，活脱的一个机器人，那动作比蔡明演的高明多多了。
庆春先生所学应该是“丑行”，可是他也能演武戏，我看过他和万春演的《铁公鸡》，剧中万春饰向荣，庆春饰张国梁（原名张嘉祥），光着一只膀子，舞大旗，耍双手带（武器名）说“怯口”（北京以外的地方口音），放的开，能表现出张嘉祥的勇猛，剽悍。
还与吴鸣申合演过《金钱豹》吴饰豹子，庆春演悟空，能翻能打。吴鸣申是著名的短打武生，所饰角色都是非常凶猛的人物。我看过他的《界牌关》（又名“盘肠大战”）、《嘉兴府》。和他演对手戏是非常吃功夫的。庆春初学武净，所以在《落马湖》里演猴儿李佩，手到擒来，毫不吃力。他的一段流水“落马湖好比阎罗殿，三面是水一面靠着山。上有铜罗下有铁丝链，还有那弩弓弩箭藏在水里边……”声音洪亮，咬字清楚，至今仍回荡在我耳边。
他在《挂印封金·灞桥挑袍》里饰演曹操，在《将相和》里饰廉颇。至于什么《打面缸》、《一匹布》等丑行戏更不在话下。上世纪八九十年代，电视台曾为他录制用于教学的影像资料，其中有耍帽翅等绝活。
在吴韵芳、吴鸣申、景荣庆、苏维明、赵文奎，特别是妹夫李金鸿纷纷离去，万春空前困难的时候，庆春对哥哥和侄儿小春极尽辅佐之力，所展示的“血浓于水”的动人情怀，更让我钦佩之至。
万春能有这么一个弟弟，是不是一个宝贝，说庆春是宝石级的绿叶，是我的肺腑之言，绝非溢美之词。
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