3月29日晚，浙江京剧团新编大戏《阴阳缘》将在杭州剧院首演。
一看这名字，毛估估又是一出“人鬼情未了”。
《牡丹亭》、《红梅记》、《目连救母》，鬼戏一直是戏曲舞台上一个非常独特的类型。不过，浙江京剧团团长翁国生说，这次的“人鬼情”，有点不一样。
故事概括起来挺简单，切入点却特别有意思——女主角林六娘和男主角赵圣关，原是一对神仙眷侣，触犯天条被贬下凡。赵圣关病重，被黑白无常勾去魂魄，在阴间受苦受难。六娘要救人就必须喝下孟婆汤，各自轮回转世，从此变成陌路人。
这样一来，喝与不喝就成了非常剧烈的矛盾。
翁团忍不住剧透了结局，“她还是选择喝下孟婆汤。最后，他们两个人在路上相见而过，看到也不认识，淡淡地走开。”
翁国生以往导演的很多戏的结尾，多是情感的集聚爆发，而这次却选择了一种淡，翁国生说，这反而会给观众另一种强烈的心灵震撼，“一种凄美”。
《阴阳缘》由翁国生担任导演，浙京当家花旦罗戎征领衔主演，男主角是浙京青年演员姜振宇。
翁国生说，他一直在寻找一个新本子，为罗戎征量身打造一台大女主戏，“她的表演风格和个人气质特别适合《聊斋》这样的戏，但又演得太多了。”后来，他碰到了青年编剧罗周，很多人都知道，罗周写的昆剧《春江花月夜》非常有名，而且获得了两届中国戏剧奖·曹禺剧本奖，她给翁国生看了自己的本子《阴阳缘》，就是曾获得了“曹禺文学奖”的作品。两人一拍即合，翁国生决定把罗戎征的三个行当：花旦、花衫、青衣，全部融入到六娘这个人物身上。
一个角色，三个行当，如何融入？
翁国生说，在编排中，不是一个行当一以贯之，不同心境、不同人生阶段，刚好用三个行当来表现。
比如，女主还没谈恋爱时，才子佳人相遇，那就是罗戎征最擅长的花旦，以俏皮、纯真的形象示人。等到两人产生情感纠葛后，男主病了，为了救他，六娘去叩庙，人生经历丰富了，渐渐变得成熟，这里大段唱做表演，用的是花衫的演绎方式。最后，六娘喝孟婆汤，有很多沉重凄离的唱段，这时候需要青衣的稳重、厚度，来展现角色此时的心情。
“演员自身条件，积累的各方面技艺，恰好对应了角色的三个人生经历，用不同行当细腻地展现出来，是这出戏的一大特色。”
这是浙京最近创作中演员最少的一部戏，只有9个人。
除了男女主角之外，还有两个人物很有意思，黑白无常。
“以往京剧的鬼戏，作为配角的鬼，无非是动作技巧的展示，人物性格和内心没有更多展现。但这两个无常，不仅有唱有念，有翻有舞，还挖掘出了很多复杂情感。”翁国生说，这次启用了两个年轻演员，尤志磊，马亮亮，“他俩原来在戏中演猴子、小妖，担纲这么重要的配角还是第一次，每天都在非常努力练习。”
这台戏的另一大亮点，就是回归中国戏曲本体——演员表演。
翁国生说，舞台布景简练、空灵，除了一些清丽山水的意象化的景，基本上空无一物，把舞台全部留给演员，让他们更多地发挥出本有的东西。
这就意味着，一切故事情节都靠演员自身表现出来，十分考验唱念做打、四功五法的基本功。
其实去年，罗戎征就凭着《阴阳缘》中的一折戏《拜庙》，拿下了浙江戏剧表演“金桂奖”，而且还是榜首。
这是一段长达25分钟的独角戏。
她用身段、唱做等基本功，展现出六娘一座山一座庙的叩拜过程，上山、下水、过桥，攀崖，全都用一个演员的唱做完成，跪步、跪磋、平转、卧鱼，以及繁复的水袖舞，仅仅几十分钟，一个京剧演员的基本功几乎用到了极致。
罗戎征一遍遍苦练，到最后，身上都是乌青，浙京前辈、唱念指导王小军说，翁团，你是把她当刀马旦用吗？”
“戏曲的本体是什么，是虚拟的表演，以演员为主体，其他的道具都是辅助。过多的堆景，反而会极大地限制演员的表演。”罗戎征说。
《阴阳缘》中类似的戏还有很多，像黑白无常把赵圣关进地狱，过奈何桥、阴阳界，舞台上没有任何门、高台的道具，全靠演员一招一式演出来。
“回归四功五法，这是戏曲应该真正回归的本体。” 翁国生说。（记者/马黎 通讯员/杨琳惜）
（摘自 《钱江晚报》）
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