二十五表演行当
戏班表演行当统称。早期粤剧按照湖广汉（剧）班建制，将戏班脚色行当分为：末、净、生、旦、丑、外、小、贴、夫、杂等十行。李文茂起义失败后，粤剧戏班受到株连，至清同治年间才得以复苏，根据剧目的变化和演出需要对表演十大行当进行了一次重新整合。到清末民初，粤剧有较大的发展，表演行当的分工越来越细，在传统十大行当的基础上，细化成25个表演行当。其中有些行当名称虽然和以前一样，但职能却发生了变化。这25个行当是：
（1）末。指公脚。扮演年老文弱的男角，如《三娘教子》中的老仆薛保、《琵琶记》中的张广才等多属正派耿直善良的人物。
（2）净。与传统净角含义不同，此时的净只是戏里中军、旗牌、差役等无名无姓的群角。
（3）生。指正生。扮演中年男角，多属正面人物，如传统例戏《六国大封相》中的苏秦、《玉皇登殿》中的玉皇大帝以及员外、大臣等角色。
（4）旦。指正旦。扮演端庄娴淑、贤惠的中年女性，如《金叶菊》中的周淑英、《仁贵回窑》中的柳迎春等角色。
（5）丑。这是指传统的女丑，当时叫顽笑旦。因其扮相将发髻梳得像竹笋的形状，故又称“竹笋髻”。专门扮演貌丑的女性，如媒婆、牢狱女禁子等，如《武松杀嫂》中的王婆、《拾玉镯》中的刘大娘。
（6）外。大花面。开面扮演有权势的奸角，如董卓、严嵩、秦桧等。
（7）小。指小生。扮演戏中青年文士、公子少爷等正派人物，如《西厢记》中的张生、《红楼梦》中的贾宝玉等。
（8）贴。指邦正旦。多扮演宫妃、妾侍、乳娘等不重要的配角。
（9）夫。指夫旦。扮演老年妇人，如《劈陵救母》中的皇太后、《琵琶记》中的蔡母等角色。
（10）边。丑生（男丑）。扮演外貌丑陋的男子，在戏中插科打诨、滑稽调笑，如《苦凤莺怜》中的余侠魂、《盲公问米》中的盲公。
（11）武生。专门扮演中年会武艺的男子。传统粤剧武生的地位十分重要，排名要排在首位，俗称“骑龙头”。在戏中多饰演忠勇之士，如《精忠报国》中的岳飞、《七虎渡金滩》中的杨令公等；在传统例戏《六国大封相》中按戏班传统旧例扮演公孙衍，表演坐车技巧。
（12）式。指小武。此行当相当于京剧的武生。扮演戏中精通武艺的青年英雄，如《武松大闹狮子楼》中的武松、《罗成写书》中的罗成。
（13）打贴式。又称开牌小武。在武场戏中担任与主角对打的下手，属于配戏演员。
（14）花旦。扮演年轻貌美的女性，如《打洞结拜》中的赵京娘、《四郎探母》中的公主。
（15）总生。扮演中年文角，多演皇帝、宰相一类角色，如演包公、赵匡胤等角色。因需要开面勾画面谱，故此类角色被称为“开面总”。
（16）什帅头。即二花面。要开面勾画面谱，扮演既懂武艺又性情暴躁的青年男子。多为忠勇刚烈的正面人物，如《薛刚打烂太庙》中的薛刚、《芦花荡》中的张飞。
（17）六分。是二花面的副手，又是二花面在武打戏中的对手，专演贼人、强盗、番将之类角色。二花面演忠勇的好汉，六分就扮奸恶强梁，因为要在舞台上和二花面有所区别，开面时只涂画脸部十分之六的部位，故称六分。
（18）打六分。又叫开牌二花面。在戏中专职武打，其表演职能和六分大同小异，只是在对打中更着重翻跟斗和摔打的技巧而已。
（19）拉扯。由一般演员组成，戏中所有的次要角色、群角、闲角都由他们担任。
（20）打拉扯。在拉扯的角色中偏重武场开打的演员，他们和拉扯、六分、打六分一起，组成了各主要行当的备用演员队伍。
（21）打武旦。扮演戏中会武艺的青年女子，如《杨门女将》中的杨七娘、《十三妹大闹能仁寺》中的十三妹。
（22）五军虎。专门负责武打的群角演员。他们的主要职责是翻跟斗，不兼演其他角色。
（23）手下。相当于京剧的龙套。但粤剧的手下要负责一些基本的舞台调度和程式表演，并要参与一些简单的武打。
（24）堂旦。扮演太监、衙差等文场群角演员。
（25）马旦。扮演宫女、丫鬟、仙姬等女性群角演员。
在这二十五行当中，正印小武、正印武生、正印花旦、正印小生，例不演反派角色。随着粤剧戏班的体向剧团转化，“六柱制”出现后，表演行当又逐步由繁到简，渐渐集中起来，其后二十五行当中的公脚、正生、正旦、与丑、外脚、夫旦、什帅头、打贴式、六分、打六分、打拉扯、打武旦、堂旦、马旦、净脚、总生、贴旦等大部分行当都逐步被淡化取消。
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